Beyoncé, Britney e Barbie (Oh, e Bowie)

Na Barbie Land, pelo menos na versão de Greta Gerwig em seu filme de grande sucesso de verão, as meninas mandam e os meninos são. . . bem, acessórios. No entanto, assista ao filme e você poderá sentir que o personagem cômico do boneco Ken, de Ryan Gosling, de alguma forma ofusca a Barbie, com seus movimentos estridentes de boy band e entrega inexpressiva de todas as melhores falas. Um menino bonito, loiro oxigenado, sem genitália, consegue subverter a desconstrução patriarcal. Típica!

Algo estranhamente semelhante está acontecendo em Bridgehampton, onde o fotógrafo de celebridades Markus Klinko abriu sua mostra "Bowie, Beyoncé and Beyond" no sábado na White Room Gallery. O espaço da galeria foi transformado em uma espécie de casa dos sonhos, com paredes repletas de fotografias deslumbrantes da realeza pop: Beyoncé, Britney Spears, Ice Spice, Lady Gaga e até Barbie. Ah, sim, e David Bowie.

Britney e Beyoncé representam duas bonecas icônicas da Mattel do século 20: Troubled White Barbie e Queen Bee Barbie. Mas, mesmo além disso, as ligações da Barbie com a exposição fotográfica são estranhas. Há a fotografia de Klinko para a capa da revista Paper do rapper nova-iorquino Ice Spice, que com apenas 23 anos foi anunciado como a próxima Nicki Minaj. A veterana e seu protegido colaboraram no single “Barbie World”, na trilha sonora do filme, lançado pela Atlantic Records, 10K Projects e Capitol Records, que fervilha com uma diversão plástica que é de alguma forma simultaneamente açucarada, suculenta e classificada como PG.

Também na trilha sonora da Barbie está outro tema do Sr. Klinko - Billie Eilish, que canta o single "What Was I Made For?" A lista de grandes nomes da música e de Hollywood tirada pelo fotógrafo parece um conjunto de Barbies em uma estante: Mary J. Blige, Anne Hathaway, Jennifer Lopez, Mariah Carey, Kate Winslet, Eva Mendes, Kim Kardashian, Naomi Campbell e Iman, cada uma um representando as muitas distorções da boneca - seios pneumáticos, cintura minúscula, quadris escandalosamente curvos e pernas intermináveis.

Mas, em última análise, o show do Sr. Klinko em Bridgehampton é todo sobre David Bowie. Como o boneco Ken de Ryan Gosling, Bowie, a estrela andrógina definitiva com seu físico infantil e sorriso de menina, também rouba os holofotes aqui. A impressão principal de Bowie tem tamanho XL (60 por 80 polegadas) e é a primeira imagem a cumprimentar um visitante. É de tirar o fôlego ficar ao lado daqueles olhos famosos, do cabelo penteado para trás, do cigarro levado à boca. Você está literalmente cara a cara com um ícone de rebelião, reinvenção e de escandalizar os respeitáveis.

Em frente a Bowie está a famosa foto de Beyoncé, com a diva vestida com nada mais do que diamantes e jeans. Um executivo da Sony Music aparentemente brincou depois de ver a fotografia de Beyoncé que todo mundo fica melhor depois do “tratamento Klinko”, disse o fotógrafo pelo Zoom. “Mas tudo o que estou fazendo é congelá-los no tempo como deuses e deusas quando são apenas seres humanos.”

Klinko, cidadão suíço que vive em Los Angeles, alcançou fama pela primeira vez na década de 1990 como solista de harpa de classe mundial, tendo se apresentado em recitais e como solista de destaque em orquestras sinfônicas de todo o mundo. Ele se tornou um dos únicos gaitistas a conseguir um contrato de gravação exclusivo e recebeu o Grand Prix de Disque (uma espécie de Grammy de música clássica) por sua gravação de música de harpa francesa com membros da orquestra da Ópera da Bastilha de Paris. Mas, por volta de 1994, no auge de seu sucesso, ele sofreu uma dolorosa lesão na mão que permanece sem diagnóstico até hoje.

Seis meses depois de encerrar sua carreira na música clássica, ele disse que “decidiu se tornar um fotógrafo de moda”, acrescentando que a única experiência que teve com o meio foi sentar-se na frente da câmera para entrevistas regulares e sessões de fotos para várias publicações importantes.

"Aprendi sozinho. Nunca estudei fotografia", disse Klinko. "E era muito mais difícil naquela época, antes da fotografia digital, porque tudo era filmado em filme, então tínhamos que lidar com laboratórios de processamento e tudo mais. Mas voltei para Paris [da cidade de Nova York] em 1994 e fui imediatamente abraçada por Thierry Mugler e pelo mundo da moda."